s'aimer corps & âme
- relaxer et s'écouter
- une bonne posture
- bien respirerr
être verbe
Vocaliser
Les problèmes
- physiques
- Justesse du son
- des aigües faciles
- des grâves faciles
- égalité du timbre
- les notes de passages
- puissance de la voix
- ou nuances
- tenu du rithme
chanter
- Les Concone
- Les Vaccail
- penser le texte
- le prononcer
- acter son texte
- penser confort
- jeux de voyelles
- jeux de consonnes
- jeux raisonnance
- nasillarde
- poitrinale
- de tout le corps
- s'amuser...
Préparer l'instrument
Le Réchauffement
Le premier réchauffement du chanteur est avant tout la détente musculaire. Alors référez-vous aux exercices de détentes ou de méditations que vous connaissez déjà, dont vous avez entendu parler ou ceux que j'ai précédemment mentionnés.
Notez cependant que des exercices physiques quelconques seront tous de nature, après l'effort, à favoriser le relâchement musculaire et la diminution des préoccupation psychologique. C'est donc fort à conseiller.
Important: je le redis encore : tout exercice de chant et même tout exercice de détente autant que tout exercice physique doit être précédé d'un exercice mental d'improvisation théâtrale: c.a.d. que l'on doit, dans le silence et l'absence de mouvement du corps , pouvoir imaginer dans sa tête l'émotion et puis l'action que l'on veut créer avant de passer à l'action. C'est là déjà envoyer un premier signal aux muscles de l'action qu'on leur demandera de poser. (Avant même que le cortex moteur envoie une commande aux muscles, le cortex pariétal exécute déjà l'envoi d'une commende à ceux-ci; cette commande sera corrigée en second lieu par l'envoi d'une seconde action initiée cette fois-ci par le cortex moteur afin de répondre plus précisément à l'action finalement imaginée ou voulu. Évidemment tout se passe en moins d'une seconde. (voir Science et Vie, oct 2005, p. 97)
Pour que notre voix puisse s'améliorer , s'emplifier, ou qu'elle puisse se soumettre à notre volonté, elle doit être vivante. Elle doit être un verbe et donc constemment en mouvement. Elle ne saurait être un objet fixe dont on aurait peur d'en briser l'état; ni un sujet extérieur à soi sur qui on aurait pas le plein pouvoir.
Ici nous nous heurtons à la pire difficulté du chanteur: celui d'accepter de changer. Je ne veux pas seulement parler de changer sa voix mais aussi soi même. Parce que la voix est normalement la principale relique hérité de nos parents et éducateurs; parce qu'elle nous identifie auprès d'eux et de tous les autres de qui nous voulons l'attention, nous la considérons souvent comme un objet, un outil dont il faut garder le contrôle.
